Fantasia não entra na cabine de projeção

Hilário Daudt, na cabine de projeção do Cinema Brasil 

de São Leopoldo. (Foto Jornal Vale dos Sinos).

Fantasia não entra na cabine de projeção

Por Alexa Gonzalez

Sao Leopoldo – Ao longo de toda esta semana dezenas de pessoas sentaram-se nas cadeiras do Cine Brasil, para assistirem Cinema Paradiso, a inebriante história de um cineasta que iniciou sua carreira como operador cinematográfico numa cidade do interior da Itália.

No filme, o público vibra, dá gargalhadas, chora, sofre todo tipo de sensações. O público do lado de cá da tela acompanhando as reações das pessoas diante do cinema e principalmente a vida do operador. Esta brincadeira gostosa, que é ir ao cinema, é garantida por uma figura que raramente é lembrada: o operador cinematográfico da vida real.

Andando de um lado para o outro dentro da cabine de projeção, Hilário Daudt, trabalha há vinte e três anos no seu Cinema Paradiso particular. Ele, sem que ninguém sinta ou saiba, “perde” todas as noites a semana e quase todo o dia de domingo para acalentar os sonhos e emoções dos cinéfilos.

É ele que recebe todas as fitas, que por incrível que pareça,  vêm sempre subdivididas. Filmes com cerca de duas horas vem sempre em quatro latas. Cinema Paradiso, por exemplo, tem mais de três quilômetros de celulóide. A primeira exibição é mais trabalhosa. Para averiguara a idoneidade da película e detectar emendas mal feitas, ele passa um por um todos os quatro rolos.

Muitos detalhes

Não, a sessão nunca é interrompida. Para concretizar tal façanha, Hilário utiliza os dois projetores. Quando um rolo está prestes a terminar, ele fixa o olho na tela e a guarda o sinal: um rápido e inexpressivo ponto branco e aciona a alavanca do outro aparelho. No primeiro dia, faz isto três vezes, nos restantes apenas uma.

Por que tanto trabalho? Porque são poucos os filmes que cabem num só caarretel. Assim, enquanto as pessoas se divertem, ele fica na penumbra, rebobinando a segunda parte da história. A exemplo dos operadores do filme, Hilário movimenta manualmente a roladeira e volta a fita para a posição adequada.

O outro projetor mantém um ruído constante e característico. Enquanto o som for contínuo , o operador tem certeza que a película não vai arrebentar. Hilãrio sabe que aquele som peculiar indica que a Cruz de Malta dá um pqueno repuxo no filme a cada 24 quadros. O cinema é isto, milhares de quadros, muito parecidos com os negativos de fotografia, correndo a uma velocidade acelerada e enchendo a tela com movimento. A cada segundo o espectador assiste 24 quadros.

Olhos atento

Como o filme tem várias emendas, a fita pode de repente, sair do enquadramento. Nesta hora a platéia chia, assobia e as vezes até grita e o operador corre para corrigir a falha. Os estranhos saltos durante a projeção, por exemplo, não são culpa nem do operador nem do projetor. O filme já foi emendado e desemendado tantas vezes que já está meio adulterado. Agora, se a imagem começar a tremer, é sinal que a régua que segura a película bambeou e só o operador pode ajustá-la rapidamente.

Com os olhos e os ouvidos abertos, ele evita este e outros problemas. “É preciso ver o filme com atenção no primeiro dia, para ter a certeza que não há defeitos” explica. ” Depois temos que acompanhar todas as sessões para evitar qualquer   erro – as vezes a fita arrebenda no último dia.

Manejando as duas máquinas, projetores italianos cheios de botões, engrenagens, lentes e luzes ( a principal com 250 W) Hilário não tem muito tempo para filosofar sobre o cinema. A tanfasia apenas sai da cabine de projeção. A rotina do trabalho não deixa que ela entre.

Texto e imagem reproduzidos do site: debobagensaviagens.com